伦勃朗油画《伊玛努斯的晚餐》高清大图-005
时间:2020-03-08 来源:未知 下载方式:百度云网盘下载 点击:0
发布用户:
晓茹阳光
![](/static/picture/touxiang.png)
![伦勃朗油画《伊玛努斯的晚餐》高清大图-005](/uploads/200308/2-20030Q45U4G4.jpg)
作 者:伦勃朗·梵·莱茵 - Rembrandt van Rijn
作品名称:伊玛努斯的晚餐 - supper at emmaus
作品尺寸:60x42
作品年代:1648
作品材质:布面油画 oil on canvas
现收藏于:法国巴黎卢浮宫
《伊玛努斯的晚餐》现存于法国巴黎卢浮宫。
伦勃朗的宗教绘画代表作之一《伊玛努斯的晚餐》。画面表现的是在一个名叫以马忤斯的小村子里,人们正在饭桌上谈论耶稣遇害的事情。这时,一直在他们身边的一个陌生人说话了,并分给每人一块面包表示对邀请他共同进餐的感谢。这时人们突然惊喜地发现,这位陌生人就是耶稣。
《伊玛努斯的晚餐》中耶稣以正面形象坐在桌子的正中央,可以清楚看见他的目光,他以忧患之子的形象出现,似乎对门徒因属灵迟钝而退后感到忧伤。身后背景是幽暗的石廊,大概是晚上,室内有着极其浓重的阴影,象征着十字架死亡的记忆,死亡的深渊有一股吸力,对门徒的信心产生破坏力。画中的门徒是一男一女,画中情景似乎接近门徒快要认出主之前的时刻,门徒妻子的椅子已经开始摇动,她的手已经举起在嘴边,门徒也在迟疑中似乎有所领悟,画面左侧,一个小伙子端着大盘子走进来。耶稣成为光源本身,披肩的长发,正在擘饼,耶稣快要被门徒认出之前的瞬间,空气都凝结了。
伦勃朗用光法:人物的脸部被灯光照亮一边,而另一边脸部呈现出一个阴影为边界的倒三角形亮部。这种用光我们称之为伦勃朗用光法,伦勃朗用光法是一种经典的肖像用光,它使人像的两侧脸部因照明变化而显得生动,人物脸部有较强的立体感。伦勃朗这种魔术般的明暗处理构成了他的画风中强烈的戏剧性色彩,也形成了伦勃朗绘画的重要特色。
在伦勃朗的画中,光成了精神的象征,并由于其厚度及其对万物生命增长的激发之必要元素,故也同时赋予绘画材料以生命。
这种现象在《伊玛努斯的晚餐》中更为明显:画的整体构图留出了大量的空间,把场面集中安排在画面的下半部,人物不很大,因为只占了画幅的一半而已,其余部分则是位于基督身后的高大的壁龛,气氛阴沉。
然而恰恰是这些宽敞的空间反映出朝圣者如梦如痴的心态,将观赏者均目光吸引到基督放射出的光环上。
画中的光线不是来自顶部或侧面,而是发自基督自身,他并非居于场面正中央,而是壁龛的中部,其他的人物则环绕其周围,而整个群体稍偏向左侧,露出右边一小段墙壁和一扇门。在极其昏暗模糊的一切背景中,中心人物的亮面,唯有那一块是突出的,温暖的金色调子,更集中;大笔触层层颜料的堆积,更有质感。伦勃朗的这张油画诠释这样一个神圣的场景。它描绘的场景,并不热闹,而是凝重沉思的,极富哲理,和复活的意义极度吻合。
一个小伙子端着大盘子走进来。伦勃朗似乎有意借这扇门也邀我们进入画面。
作品名称:伊玛努斯的晚餐 - supper at emmaus
作品尺寸:60x42
作品年代:1648
作品材质:布面油画 oil on canvas
现收藏于:法国巴黎卢浮宫
《伊玛努斯的晚餐》现存于法国巴黎卢浮宫。
伦勃朗的宗教绘画代表作之一《伊玛努斯的晚餐》。画面表现的是在一个名叫以马忤斯的小村子里,人们正在饭桌上谈论耶稣遇害的事情。这时,一直在他们身边的一个陌生人说话了,并分给每人一块面包表示对邀请他共同进餐的感谢。这时人们突然惊喜地发现,这位陌生人就是耶稣。
《伊玛努斯的晚餐》中耶稣以正面形象坐在桌子的正中央,可以清楚看见他的目光,他以忧患之子的形象出现,似乎对门徒因属灵迟钝而退后感到忧伤。身后背景是幽暗的石廊,大概是晚上,室内有着极其浓重的阴影,象征着十字架死亡的记忆,死亡的深渊有一股吸力,对门徒的信心产生破坏力。画中的门徒是一男一女,画中情景似乎接近门徒快要认出主之前的时刻,门徒妻子的椅子已经开始摇动,她的手已经举起在嘴边,门徒也在迟疑中似乎有所领悟,画面左侧,一个小伙子端着大盘子走进来。耶稣成为光源本身,披肩的长发,正在擘饼,耶稣快要被门徒认出之前的瞬间,空气都凝结了。
伦勃朗用光法:人物的脸部被灯光照亮一边,而另一边脸部呈现出一个阴影为边界的倒三角形亮部。这种用光我们称之为伦勃朗用光法,伦勃朗用光法是一种经典的肖像用光,它使人像的两侧脸部因照明变化而显得生动,人物脸部有较强的立体感。伦勃朗这种魔术般的明暗处理构成了他的画风中强烈的戏剧性色彩,也形成了伦勃朗绘画的重要特色。
在伦勃朗的画中,光成了精神的象征,并由于其厚度及其对万物生命增长的激发之必要元素,故也同时赋予绘画材料以生命。
这种现象在《伊玛努斯的晚餐》中更为明显:画的整体构图留出了大量的空间,把场面集中安排在画面的下半部,人物不很大,因为只占了画幅的一半而已,其余部分则是位于基督身后的高大的壁龛,气氛阴沉。
然而恰恰是这些宽敞的空间反映出朝圣者如梦如痴的心态,将观赏者均目光吸引到基督放射出的光环上。
画中的光线不是来自顶部或侧面,而是发自基督自身,他并非居于场面正中央,而是壁龛的中部,其他的人物则环绕其周围,而整个群体稍偏向左侧,露出右边一小段墙壁和一扇门。在极其昏暗模糊的一切背景中,中心人物的亮面,唯有那一块是突出的,温暖的金色调子,更集中;大笔触层层颜料的堆积,更有质感。伦勃朗的这张油画诠释这样一个神圣的场景。它描绘的场景,并不热闹,而是凝重沉思的,极富哲理,和复活的意义极度吻合。
一个小伙子端着大盘子走进来。伦勃朗似乎有意借这扇门也邀我们进入画面。
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