《无名女郎》是克拉姆斯柯依晚年的得意作品。女郎为谁？是托尔斯泰的《安娜。卡列尼娜》的小说主人公？还是一位演员？无人知晓。

《无名女郎》是一幅有高度审美价值的作品，也是克拉姆斯科依精心塑造的一位知识女性的形象，画家以精湛的技艺表现出对象的精神气质。画中的无名女郎高傲而又自尊，她仪表非凡，穿戴着北国冬季在上流社会仕女流行的服饰，坐在华贵的敞篷车上神情高傲地望着观众。根据她那自尊的气派，有人猜测是安娜.卡列尼娜文学形象的化身，因为创作此画的1883年，正是列夫.托尔斯泰的小说《安娜.卡列尼娜》问世不久，并在社会上引起轰动的年代。但也有人说,她是亚历山大剧院的一位著名的女演员，理由是在这幅画的背景上可以看到这个剧院的建筑物。这两种说法都有一定的根据，而画家本人却并未就此事发表过意见。因为克拉姆斯科依是一位著名的肖像画家，而在这幅作中却没有标出品具体对象的名字，可见这是一幅根据一定的原型创造的一个形象。这幅画一度作为画家未完成作品保存在自己的画室中，没有立即参加展览。

究竟“无名女郎”是谁，至今仍是个谜。画家在肖像画上创造了一种新的表现风格，即用主题性的情节来描绘肖像，展示出一个刚毅、果断、满怀思绪、散发着青春活力的俄国知识女性形象。

依凡.尼古拉耶维奇.克拉姆斯科依(1837-1887)是俄罗斯“巡回画派”的创始人和思想领袖之一。他不仅是当时杰出的艺术理论家和社会活动家，而且是卓有成就的大画家。“巡回画派”是发生于十九世纪七十年代的一个民主主义、现实主义的进步艺术流派，它从1870年正式成立起，到1923年止，对俄国十九世纪后半期至二十世纪初的绘画起了巨大的作用，使俄国的绘画艺术进入到世界范围。这个画派在艺术上主张“没有思想就没有艺术”，画“必须反映生活中深远的思想，否则，不论它是什么形式，都不过是一张如实记录的照片”。他们提出艺术必须“到民间去”，绘画应该是“民族的”，应该关怀现实，“艺术家的使命……在于真实地再现生活”。克拉姆斯科依是巡回画派的组织者、领袖，同时也是以其创作的身体力行者。克拉姆斯科依出生在伏龙涅什省奥斯特洛戈日斯克城一个贫苦的市民家庭。少年时代当过仆役、乡村的文书和照相底片修理工。后来因偶然的机会到彼得堡，1857年考入皇家美术学院。但他并没有丧失对生活和艺术的独立思考，六十年代以后，他受革命民主主义思想的影响，成为学院中进步学生的公认的领袖。1863年，以他为首的十四个学院的毕业生，为了要求以自由命题来取代学院规定的脱离现实的画题，拒绝参加金质大奖赛，毅然离开学院，另组“彼得堡自由美术家协会”；至七十年代，又组建“巡回艺术展览协会”。该会于1870年成立，1871年10月举行第一次巡回艺术展览会，与学院的展览会分庭抗礼。后来，巡回画展于八十年代成为俄国民众最欢迎最热爱的画展，而美术学院则门庭冷落 ，乏人参观。作为画家的克拉姆斯科依，在艺术上对荷兰的伦勃朗、西班牙的委拉士贵兹做过认真的研究，在肖像画上有很高的成就。他善于从人物的眼神揭示其社会心理特征，所作大多是当代著名的作家和艺术家，也画有不少农民肖像。代表作有《托尔斯泰像》、《涅克拉索夫象》、《月夜》和这幅《无名女郎》。这幅肖像画并不是一个具体人物的肖像，而是画家的理想创造。她坐在华贵的敞篷车上，高傲地望着观众，她那不凡的气派和自尊，给人以刚毅、果断、满怀思绪，散发着青春活力的深刻印象。画面以冬天的城市为背景，白雪覆盖着屋顶，朦胧湿润的天空，使人感到寒意。女郎的毛皮手笼、镯子、帽子上的白色羽毛、蓝紫色的领结，都表现得极为精到。而最令人惊叹的是人物的精神气质，实在被描绘得精湛绝伦。它确实无愧为一幅杰出的性格肖像画名作。