浙派戴进山水画代表作《春山积翠图》鉴赏
《春山积翠图》是明代画家戴进创作的一幅纸本墨笔画，现藏于上海博物馆。
《春山积翠图》绘一山间小径，一老者策杖缓行，侍童携琴随后，山间深处屋宇隐约。近景冈丘作古松一组，欹斜盘曲，挺立坡侧，是画面上分量最重的部分，而松荫下山路间，便是画面的主要人物。 此图画面呈“s”形布局之特点，诸景交错，产生深远感和开阔感。画中春山染绿，翠色茫茫，展现了春光中的壮丽景色。在技法上，笔墨简劲粗放，山石以大片渲染为主，加几笔勾勒和斧劈皴。
画作内容：
此画从构图来看，可分为远景、中景和近景三段式。近景作山脚，几株古松盘根屈曲，从画面右侧向左中部伸展，枝叶茂盛。苍劲有力的笔法，把山涧里的两株苍松豪爽挺拔的气质表现得淋漓尽致。一位老者持杖缓行，一书童抱琴随后，一前一后走在山间小径上。前头不远处，山梁后面露出茅舍的屋顶，隐约可见。
是图款识“正统己巳上元日钱唐戴文进为文序至契写春山积翠图”，钤印“文进”、“静苞”。
创作背景：
明代前期，宫廷内外受南宋院体画风影响很大，以戴进为首形成“浙派”。戴进所作题材比较广泛，笔墨功力深厚，以山水画为最长。戴进画风面貌甚为复杂，传世作品也较多，流散在国内外各地，其中真伪混淆。山水画方面，以其六十二岁所作《春山积翠图》为代表。
《春山积翠图》很典型地代表了戴进中晚期画风的演变。他作此图时，生活已窘迫不堪，在京难以立足，“乞食南还，既还钱塘，又值俗令票拘画公署屋梁，遂逃人余杭山中，卒靡有能物色之者”。画这种春山积翠，隐士携琴的题材只能是发抒不得其志的抑郁之气，重温“遂名海宇”的旧梦，表达对自然景色的依恋。
此画作于己巳（1449），戴进时年62岁，为晚年山水画的代表作。
作者简介：
戴进（1338—1462），明代画家。李文进，号静庵、玉泉山人，钱塘（今浙江杭州）人。工山水、人物、花卉。所作山水，师马远、复，并取法郭熙李唐，俱道劲苍润。戴进是明代早期声誉卓著的画家，也是画史上正式命名的第一个画派“浙派”的创始人。他生活在号称“仁宣之治”的明朝振兴时期，却意外地遭到折、打击，至使一生坷不平然而正是这种经历，使其艺术生涯进异他人，并创造出不凡响的绘画风貌和审美情趣。他的经历大致可分为早年驻家乡、中年旅北京、晚年返居杭州三个时期。传世作品有《春山积翠图》《关山行旅图》《钟馗夜游图》《仿燕文贵山水图》等。