北宋 李成 小寒林图卷

《小寒林图轴》，42.2x49.2公分；全幅66.5公分，台北故宫博物院藏，构图上看，应是长卷的其中一段。

平野萧旷，林木凋零，天色惨淡，拄杖两人，且行且谈，一童挑担尾随，人物传神，是北宋的风格。

树枝圆劲，直如篆籀，垂藤生动，势若惊蛇。

坡石皴染、树木枝桠布置，郭熙风格

右侧飞雁一行，笔调单薄，与全图气韵不合，可能是后人所补。

此画用笔细谨，墨法精绝，是很优秀的寒林图。寒林图展现中原大平原的清旷萧疏气象，平远之景，李成开创的主题，是宋朝的重题材，至元之后渐渐衰微，以李成、郭熙为代表。

松石、寒林在元代以前，和山水分庭抗礼的。

朱景玄《唐朝名面录》：张璪尝以手握双管，一时齐下，一为生枝，一为枯枝……生枝则润含存泽，枯枝则惨同秋色。

林木润含春泽，万叶攒骈，密茂生意，松树为主体，便是松石图；惨淡秋色，万象萧瑟，这便是寒林图。

郭若虚《图画见闻志》： 夫气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微者，营丘之制也。明，李日华《紫桃轩又缀》：绘事必以“微茫澹淡”为妙境，非性灵廓彻者未易证入。

“气象萧疏，烟林清旷”“微茫澹淡”，是寒林图的典型特征和境界了。“气象萧疏”“荒寒幽寻“，是由松石蜕变而来的，寒林一科的画格，追继松石格之后而卓然呈现。

李白“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧”。寒林图与地理环境密切，范宽关仝表现关陕大山，荆浩表现太行山，李成则是在山东和河南商丘之间，表现的河朔平原景象，山是丘陵，秋冬季节，榆树、槐树、棠棣、柳树等，木叶尽脱，寒林疏落，寒梢万尖，攒烟簇云，苍凉萧旷，

《宣和画谱》大寒林和小寒林区划，就是尺寸大小，《读碑图》《郭熙寒林图》《李成寒林图》，还有《许道宁乔木图》都是双骈绢底。

△ 李成《读碑窠石图》，现今存世名迹中最接近李氏寒林真迹的最好的画。藏于日本大阪市立美术馆，原为阿部房次郎收藏。碑侧上有“王晓人物、李成树石”八字款，毫锋颖脱，墨法精微。林木萧森，孤碑茕独，极尽荒率幽寻之情

△ 李成《小寒林图》，藏于台北故宫博物院，烟蔓荒榛，荆棘铜驼，沧桑之感。

△ 李成《寒林平野图》

应当是郭熙的乔松平远图

传郭熙 寒林图

中国台北故宫博物院藏，纵153厘米，横98．8厘米，双幅绢拼，立轴。

传 许道宁 乔木图

这幅图水平很高，可以看下细节

我们再来一下，南宋的一幅《寒林泊舟图》

南宋 黄庚

黄庚运用了郭熙的卷云皴法，窠石林木别具一格

元 赵雍 寒林图

元 寒林图

不得不说，元代的笔墨成熟，保存至今，十分完好，令人赏心悦目呀，

明 谢时晨 防李成寒林图

明 谢时晨 防李成寒林图

清 王云 寒林阵鸦图